Yeni Delhi:
İlkini asla unutmadığını söylüyorlar Nihai hedef. Belki de bu mahkum uçuş 180'in kendini gökyüzünde parçalayan görüntüsüdür. Ya da karayolu üzerindeki araçları nasıl takip ettiğimizi kalıcı olarak değiştiren günlüğe kaydetme kamyonu dizisi.
Franchise, tüm formülleri kaçınılmazlığı için, her zaman bir şeyi anladı: Ölüm, geciktiğinde Flair talep ediyor.
14 yıllık bir aradan sonra, Son Hedef: Kan çizgileri Sadece eski oyun kitabını toz haline getirmez, onu ateşe çıkarır, küller üzerinde dans eder ve şık kargaşanın bir tarafı olan parlak, kanlı, genasyonel bir lanet sunar.
Yönetmen Freaks ikilisi Zach Lipovsky ve Adam B. Stein, Kan çizgileri Açık bir şekilde franchise'ın bugüne kadarki en operasyonel set parçasıyla açık.
1960'lardayız ve ışıltılı, uzay iğnesi benzeri bir gökdelen – Skyview açılış gecesine ev sahipliği yapıyor. Jazzed-up patron, Isley Brothers 'Shout'a, şampanya flütlerine girer ve bir dilek foungine'ye atılan çalıntı bir madeni para, flamed girişlerinden paramparça olan cam zemine spirallerin bir Ruba Goldberg kıyamet zincirini çıkarır.
Her şeyin merkezinde, prematı – canlı, visseral ve tam zamanında – birkaç hayat kurtaran Iris (Brec Bassinger) var. Ya da denizler.
Şimdiki zamana kesin. Üniversite öğrencisi Stefani Reyes (Kaitlyn Santa Juana) Skyview felaketinin acımasız kabuslarıyla perili.
Akademik hayat çaycısı ve vizyonlarının özgüllüğü için makul bir açıklama ile Stefani, gizemde kazmak için eve döner. Araması onu Iris'in büyükannesinin – yarım yüzyıl önce basiret anı anı, travma, trajedi ve şimdi ölümcül bir mirasın kelebek etkisini ortaya koyan bir kadın olan vahiyine götürüyor.
Çünkü bu altıncı taksitte, ölüm sadece hayatta kalanları takip etmiyor – kan çizgilerini avlıyor. Atlanan bir ölüm sizi sadece artı işaretlerine sokmaz. Gelecek nesillerinizi bir hit listeye koyar.
Stefani'nin ailesi, elbette, hemen önsezlerine girmez. Frosty ve Perili, annesi Darlene (Rya Kihlstedt), hikayelere sessizliği tercih ediyor.
Kuzenleri – Erik (Richard Harmon, Smarmy ama sevimli), Julia (Anna Lore) ve Bobby (Owen Patrick Joyner) – şüphecilik ve alarm arasında bir yerde.
Sadece küçük kardeşi Charlie (Teo Briones) gerçekten köşesinde. Ancak, ölümler klasik nihai hedef tarzda istiflemeye başladığında, ayrıntılı, korkunç ve öfkeli akıllıca bir lüks az sayıda.
Ancak bu kez katliamın arkasında gerçek bir zanaat duygusu var. MRI sahnesi – çarpıcı – delinmiş bir kurban ve manyetik olarak ölümcül bir cazibe sayesinde hem karanlık hem de kesinlikle horifik olmayı başarıyor.
Bir çöp kamyonu dizisi ve iyi yerleştirilmiş bazı tavan fanı gerilim, uzun zamandır hayranlara göz kırpmak gibi hissediyor. Lipovsky ve Stein dizinin koreografisini anlıyor – bu sadece öldürme değil, beklenti.
Kamera kalıyor, skor alay ediyor ve gözleriniz, olası her ölüm işaretinin çerçevesini tarıyor, sadece yanlış, tekrar yanlış ve sonra şiddetli, muhteşem bir şekilde doğru.
Ne Set Kan çizgileri Parçasını kaybetmeden pathos'a yaslanma isteği dışında. Sadece rastgele bir genç gaggle değil, aileye odaklanma, sadece fiziksel olmayan ama duygusal olmayan riskler getiriyor.
Film, kalıtsal travmaya, hayatta kalma yüküne ve genasyonel suçluluk yüküne hafifçe dokunuyor. Santa Juana'nın oynadığı gibi Stefani, bir çığlık kraliçesinden daha fazlasıdır – bu franchise için nadiren hisseden bir şekilde çılgın, kararlı ve topraklanmış.
Gabrielle Rose, şimdi yaşlı iris olarak sessizce yürek parçalayıcı, kendi kendine empoze edilmiş sürgün içinde yaşıyor ve on yıllar sonra hala ölümün gölgesi altında.
Ve sonra William Bludworth var. Tony Todd'un her zaman hazırlıklı mortissi, son bir kez geri döner, görünürde zayıf ama manyetik olarak ürkütücü bir şekilde, franchise'ın son felsefi külçesini iyilik için ayrılmadan önce sunar.
Onun vedası – doğaçlama – filmi gerçekten yansıtıcı tek nota veriyor. Preachy değil, sadece personel. Gerçekten, her zaman izin verdiğinden daha fazla bilinen bir karakter için.
Hala, Kan çizgileri Burada ne yapmayı asla unutmaz. Subbtlety ve maksimum kaos taahhüdü için sıfır sabrı olan yüksek oktanlı bir korku rollercoaster.
Evet, bazı alt grafikler dikkat çekiyor. Evet, üçüncü eylem Lore Dump bölgesine sert bir şekilde eğiliyor. Ancak ricoching sikkeleri, çökme kuleleri, ölümcül ev aletleri ve patlayan vücut parçaları hokkabazlık yaparken, biraz karışıklık eğlencenin bir parçasıdır.
Yani tarihini bilen bir film. Görsel geri aramalardan – otobüsler, kütükler, bronzlaşma yatakları – aile temalarını kızdıran bir puana kadar, kan çizgileri, boğulmadan kendi mitolojisine batırılmıştır.
Jon Watts'ın bir hikayesinden çalışan senaryo yazarları Guy Busick ve Lori Evans Taylor, fan hizmeti ve franchise yeniden icatları arasında şaşırtıcı derecede usta bir denge kuruyor. Burada bir bilme, doosly almayı reddetme, her alay ölümünü bir yumruk çizgisi ve getiri gibi hissettiriyor.
Son Hedef: Kan çizgileri yüksek korku değil. Olmak istemiyor. Bu, ilk etapta franchise'a neden aşık olduğunuzu hatırlayan patlamış mısır sırılsıklam, visera ile kesilmiş bir kıyamet balesi. Acımasız, çılgınlar ve – her şeye karşı – biraz parlak. Ortak, ortaya çıkıyor, sadece biraz Ar -Ge'ye ihtiyaç duyuyordu (dinlenme ve iyileşme). Tekrar hoşgeldiniz.
İlkini asla unutmadığını söylüyorlar Nihai hedef. Belki de bu mahkum uçuş 180'in kendini gökyüzünde parçalayan görüntüsüdür. Ya da karayolu üzerindeki araçları nasıl takip ettiğimizi kalıcı olarak değiştiren günlüğe kaydetme kamyonu dizisi.
Franchise, tüm formülleri kaçınılmazlığı için, her zaman bir şeyi anladı: Ölüm, geciktiğinde Flair talep ediyor.
14 yıllık bir aradan sonra, Son Hedef: Kan çizgileri Sadece eski oyun kitabını toz haline getirmez, onu ateşe çıkarır, küller üzerinde dans eder ve şık kargaşanın bir tarafı olan parlak, kanlı, genasyonel bir lanet sunar.
Yönetmen Freaks ikilisi Zach Lipovsky ve Adam B. Stein, Kan çizgileri Açık bir şekilde franchise'ın bugüne kadarki en operasyonel set parçasıyla açık.
1960'lardayız ve ışıltılı, uzay iğnesi benzeri bir gökdelen – Skyview açılış gecesine ev sahipliği yapıyor. Jazzed-up patron, Isley Brothers 'Shout'a, şampanya flütlerine girer ve bir dilek foungine'ye atılan çalıntı bir madeni para, flamed girişlerinden paramparça olan cam zemine spirallerin bir Ruba Goldberg kıyamet zincirini çıkarır.
Her şeyin merkezinde, prematı – canlı, visseral ve tam zamanında – birkaç hayat kurtaran Iris (Brec Bassinger) var. Ya da denizler.
Şimdiki zamana kesin. Üniversite öğrencisi Stefani Reyes (Kaitlyn Santa Juana) Skyview felaketinin acımasız kabuslarıyla perili.
Akademik hayat çaycısı ve vizyonlarının özgüllüğü için makul bir açıklama ile Stefani, gizemde kazmak için eve döner. Araması onu Iris'in büyükannesinin – yarım yüzyıl önce basiret anı anı, travma, trajedi ve şimdi ölümcül bir mirasın kelebek etkisini ortaya koyan bir kadın olan vahiyine götürüyor.
Çünkü bu altıncı taksitte, ölüm sadece hayatta kalanları takip etmiyor – kan çizgilerini avlıyor. Atlanan bir ölüm sizi sadece artı işaretlerine sokmaz. Gelecek nesillerinizi bir hit listeye koyar.
Stefani'nin ailesi, elbette, hemen önsezlerine girmez. Frosty ve Perili, annesi Darlene (Rya Kihlstedt), hikayelere sessizliği tercih ediyor.
Kuzenleri – Erik (Richard Harmon, Smarmy ama sevimli), Julia (Anna Lore) ve Bobby (Owen Patrick Joyner) – şüphecilik ve alarm arasında bir yerde.
Sadece küçük kardeşi Charlie (Teo Briones) gerçekten köşesinde. Ancak, ölümler klasik nihai hedef tarzda istiflemeye başladığında, ayrıntılı, korkunç ve öfkeli akıllıca bir lüks az sayıda.
Ancak bu kez katliamın arkasında gerçek bir zanaat duygusu var. MRI sahnesi – çarpıcı – delinmiş bir kurban ve manyetik olarak ölümcül bir cazibe sayesinde hem karanlık hem de kesinlikle horifik olmayı başarıyor.
Bir çöp kamyonu dizisi ve iyi yerleştirilmiş bazı tavan fanı gerilim, uzun zamandır hayranlara göz kırpmak gibi hissediyor. Lipovsky ve Stein dizinin koreografisini anlıyor – bu sadece öldürme değil, beklenti.
Kamera kalıyor, skor alay ediyor ve gözleriniz, olası her ölüm işaretinin çerçevesini tarıyor, sadece yanlış, tekrar yanlış ve sonra şiddetli, muhteşem bir şekilde doğru.
Ne Set Kan çizgileri Parçasını kaybetmeden pathos'a yaslanma isteği dışında. Sadece rastgele bir genç gaggle değil, aileye odaklanma, sadece fiziksel olmayan ama duygusal olmayan riskler getiriyor.
Film, kalıtsal travmaya, hayatta kalma yüküne ve genasyonel suçluluk yüküne hafifçe dokunuyor. Santa Juana'nın oynadığı gibi Stefani, bir çığlık kraliçesinden daha fazlasıdır – bu franchise için nadiren hisseden bir şekilde çılgın, kararlı ve topraklanmış.
Gabrielle Rose, şimdi yaşlı iris olarak sessizce yürek parçalayıcı, kendi kendine empoze edilmiş sürgün içinde yaşıyor ve on yıllar sonra hala ölümün gölgesi altında.
Ve sonra William Bludworth var. Tony Todd'un her zaman hazırlıklı mortissi, son bir kez geri döner, görünürde zayıf ama manyetik olarak ürkütücü bir şekilde, franchise'ın son felsefi külçesini iyilik için ayrılmadan önce sunar.
Onun vedası – doğaçlama – filmi gerçekten yansıtıcı tek nota veriyor. Preachy değil, sadece personel. Gerçekten, her zaman izin verdiğinden daha fazla bilinen bir karakter için.
Hala, Kan çizgileri Burada ne yapmayı asla unutmaz. Subbtlety ve maksimum kaos taahhüdü için sıfır sabrı olan yüksek oktanlı bir korku rollercoaster.
Evet, bazı alt grafikler dikkat çekiyor. Evet, üçüncü eylem Lore Dump bölgesine sert bir şekilde eğiliyor. Ancak ricoching sikkeleri, çökme kuleleri, ölümcül ev aletleri ve patlayan vücut parçaları hokkabazlık yaparken, biraz karışıklık eğlencenin bir parçasıdır.
Yani tarihini bilen bir film. Görsel geri aramalardan – otobüsler, kütükler, bronzlaşma yatakları – aile temalarını kızdıran bir puana kadar, kan çizgileri, boğulmadan kendi mitolojisine batırılmıştır.
Jon Watts'ın bir hikayesinden çalışan senaryo yazarları Guy Busick ve Lori Evans Taylor, fan hizmeti ve franchise yeniden icatları arasında şaşırtıcı derecede usta bir denge kuruyor. Burada bir bilme, doosly almayı reddetme, her alay ölümünü bir yumruk çizgisi ve getiri gibi hissettiriyor.
Son Hedef: Kan çizgileri yüksek korku değil. Olmak istemiyor. Bu, ilk etapta franchise'a neden aşık olduğunuzu hatırlayan patlamış mısır sırılsıklam, visera ile kesilmiş bir kıyamet balesi. Acımasız, çılgınlar ve – her şeye karşı – biraz parlak. Ortak, ortaya çıkıyor, sadece biraz Ar -Ge'ye ihtiyaç duyuyordu (dinlenme ve iyileşme). Tekrar hoşgeldiniz.